《邻居》（Neighbours，1952）是一部由加拿大国度电影局造作、诺曼·麦克拉伦执导的真人逐格动画短片。影片没有传统对白，重要讲述两个正本和平相处的邻居，由于一朵成长在两家天堑左近的花抢夺所有权，关系逐步恶化，最终从日常摩擦升级为无法挽回的暴力矛盾。文章表表上写的是邻里争花，主题却是在会商占有欲、天堑意识以及战争若何粉碎人与人之间的正常关系。
《邻居》的剧情介绍
故事起头时，两名邻居各自生涯在房屋中央隔着一幼段距离。他们有自己的家庭和生涯秩序，彼此之间固然称不上亲切，却维持着一种沉静的邻里关系。影片没有效姓名、职业或对白来具体交代人物身份，因而这两幼我并不是某个特定社会阶级的代表，而更像是通常人的缩影。
一天，一朵花在两所房屋之间的空位上盛开；ǘ湔局皇翘烊怀沙さ氖挛，却很快引起两名邻居确把稳。最初，他们只是对花感应惊喜和鉴赏，但随着观察功夫变长，双方起头把花视为靠近自己房屋的一部门；ǖ降资粲谒，成为两人无法回避的问题。
两名邻居不愿认可这块地皮属于共同空间，也不愿接受花能够不属于任何人的事实。他们通过划界、设置阻碍和强调地位来证明自己的权势。正本只是一朵花引发的幼吩扃，在不休沉复的争执中造成了明确的对抗：一方以为自己有资格占有，另一方也对峙同样的理由。
随着抢夺升级，两幼我的身段作为越来越强烈，生涯用品和房屋天堑也逐步成为矛盾工具。影片没有效大量对白诠释他们的设法，而是通过夸大的作为、急促的节拍和逐步失控的行为，阐发争吵若何从说话层面的不满转化为现实的攻击。两人已经不再关切花自身，而是把“不能让对方得到”当成了新的指标。
矛盾随后波及两人的家庭和居所。正本；と粘Ｉ牡姆课荨⒄だ负图揖，全数被卷入粉碎之中。邻居之间的关系不再有缓和余地，幼我的执著也扩大成家庭之间的敌对。到故事结尾，双方都为抢夺这朵花支出了沉沉价值，房屋和家庭遭到覆灭，人与人正本能够共享的和生平活也随之隐没。
影片中的人物关系
《邻居》没有设置传统意思上占有姓名和齐全布景的主人公。两个邻居在叙事中的职位根基对等，他们既是彼此的敌手，也是一面相互照射的镜子。两人的行为模式险些同步：一方提出占有要求，另一方立即作出回应；一方加强防卫，另一方持续升级。正由于他们没有显著的善恶差距，观多很难把问题单一综合为某一幼我的谬误。
两人的家庭成员并不是独立发展的支耳目物，而是被动接受矛盾后果的群体。当邻居把天堑和所有权看得高于所有时，家庭不再是安稳生涯的空间，也被迫成为匹敌的一部门。影片由此注明，个人争执一旦失去节造，受到中伤的往往不只是最初产生争执的人。
那朵花则是全片最沉要的象征。它没有自动中伤任何人，也没有真正选择属于哪一方，却被两人赋予了财富、尊严和输赢的寓意；ㄔ绞峭ǔ，越能凸显抢夺行为的不合理：真正推动矛盾的不是花的价值，而是人对占佑注界限和输赢的执着。
《邻居》想表白什么主题
影片最直接的主题是对占有欲的嘲讽。两名邻居正本能够共同鉴赏花朵，或者让花天然成长在天堑上，但他们选择把公共空间转化为竞争空间。只有对方也想占有，正本并不沉要的事物就被赋予了必须争胜的意思。
文章也时时被理解为一则反战寓言；芄豢醋饕桓鑫⒂椎睦婊蛄焱，邻居之间的矛盾则像国度、群体之间因天堑和资源产生的矛盾。争执双方都宣称自己是在守护权势，现实上却在不休粉碎自己的生涯。当报仇取代沟通，防卫造成攻击，矛盾就会脱离最初原因，最后连所谓的成功也失去意思。
“邻居」剽个片名自身也拥有反讽意味。邻居本应是距离最近、最必要共处的人，但影片中的两幼我却由于一块相邻地皮彻底走向敌对。片名没有强调花，也没有直接点明战争，而是把把稳力放在关系上：真正被粉碎的不是一件物品，而是人与人之间正本能够维持的相处方式。
影片的创作方式与旁观看点
《邻居》最具代表性的创作手法是“逐格动画”或“真人动画”（pixilation）。影片使用真人演员，但不是依照通常电影陆续拍摄，而是让演员每次移动一点，再逐格拍下画面。放映时，人物会出现出不天然却极具冲击力的跳跃感，似乎真人被造作成了动画角色。
这种作为风格与影片主题形成了缜密联系。人物在画面中能够忽然滑杏注急剧移动或以夸大姿势相互扑打，现实生涯中难以持续的作为被压缩成了带有怪诞感的视觉节拍。观多一方面会被作为的滑稽感吸引，另一方面又能感触到矛盾逐步变得危险。笑剧式的表表因而没有减弱主题，反而让暴力升级显得越发刺眼。
影片根基不依附对白推动剧情。人物的表情、手势、移动方向、物品摆放以及声音成效，承担了对白正本掌管的叙事职能。即便不相识具体说话，观多也能看懂双方从鉴赏花朵到划分天堑、从争论到攻击的过程。这种高度视觉化的表白，使《邻居》拥有超过说话和地域的传布能力。
从类型上看，《邻居》既能够被视为尝试动画，也能够被看作一部带有寓言性质的反战短片。它的故事极度单一，人物数量也很少，但创作者把一个幼规模的邻里矛盾拍出了社会寓言的档次。影片于1952年推出，并在之后获得蕴含奥斯卡最佳纪录短片有关荣誉在内的国际关注，成为诺曼·麦克拉伦最具代表性的文章之一。
若何理解《邻居》的终局
终局并不是在判断哪一个邻居最终赢得了花，而是在否定这种输赢关系自身。双方为了证明花属于自己，不休就义功夫、家庭、房屋与性命，最后即便对方被扑灭，花也已经失去了最初的美好心义。抢夺者没有得到真正的占有感，只留下了共同覆灭的了局。
因而，《邻居》的剧情能够概括为：两个通常邻居因一朵天堑花产生占有争执，争执逐步演造成匹敌，并最终粉碎双方正本沉静的生涯。它用一个极其单一的故事提醒观多，很多矛盾并非起因多么沉大，而是由于人们回绝共享、回绝退让，也回绝认可对方同样占有生涯在天堑旁的权势。
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